老外们除了对拿筷子觉得超级难之外，如何握毛笔，也是五颗星。
写毛笔字，比较普遍的运用“五字执笔法”，为擫、押、钩、格、抵。
这同样也是由王羲之，王献之传下，经唐代经唐代陆希声归纳阐明，宋代《宣和书谱·儒素帖》载：“古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之，凡五字：擫、押、钩、格、抵。自言出二王，斯与（李）阳冰得之。”
五个手指根据各自的生理机能，各司其职，各尽其力，对立而统一于笔管，巧妙自然地把笔上于拇指、食指、中指、无名指都是以第一指节端接触笔管，这们虎口一张开，手指关节自然就会卷曲，成半握拳状而形成“掌虚”。掌心一空虚，筋骨肌肉便放松了，执笔就轻松自然，用笔也能灵活自如。
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”他这里虽说无定法，其实“虚而宽”正是“指实掌虚”这是一定法。实践证明五指执笔法是比较合理的。
但看到万林拿起笔那一刻，肖一若问道：“诶，大师，你知道擫么？”
“夜？哪个夜，树叶的叶还是夜晚的夜？”万林不解。
“噢，没事，请你继续。”肖一若不再打岔。
《兰亭序》之所以受到追捧，原因很多，除了写的好之外，也是由于王羲之本人的知名度，后世唐太宗李世民，宋代米芾，等大家的追捧，历代书家摹本不下几十种，为书法史上少有的文化现象。
作为一种典雅、双逸、潇洒的时代风格是无人能超越或与之相伴的，那种疏朗有致的布局，挺秀双逸的风神，变化多端的笔法，纵横自如的取势，肖一若在大师身上是一点没看着。
怎么瞅都觉得是门外汉，手腕抖，字体无棱角之分，无美感可言，相比于行书，更接近楷书，对于笔锋的运用几乎很少。
一字一顿，似乎还要思考下个字如何规划，丝毫体会不到行云流水般畅快，字体构成和原书相差甚远，别说临摹，甚至可以看出与之没有任何关系。
你说他慢，是要考虑下个字，但通篇三百多字，居然只用了二十来分钟便搞定。
几位徒弟小心翼翼地拿起后，万林不满意地摇头：“有些退步了。”
“大师，您可真是大师！”肖一若忍不了了：“请问，您有看过《兰亭序》，有临摹过么？”
“什么意思？”万林拉下脸。
“我换个换方式问问，这字，是你自创的写法，还是仿王羲之的写法？”肖一若不想浪费时间。
边上徒弟看不下去：“你懂什么，我师父这是在王羲之的基础上做了提升，不懂书法就别乱说。”
“哈哈哈！”肖一若嘲笑：“提升？你知道王羲之是谁么？东晋大书法家，书圣！你还在他身上做提升？确定是认真的？”
徒弟也发现说错了话，脸涨的通红，万林训斥了几句：“我徒弟不了解，说了些奇怪的话语，勿怪。”
“书法，练笔也是练心，”肖一若拿出手机，找到《兰亭序》的图片，摄影师不用说，给了个特写，接着又对准了大师的作品。
就算完全不懂书法，也看的出二者是完全不同的两种风格。
“万先生，请问，你觉得是什么原因，两作品之间相差如此之大？”肖一若问题一个接着一个，更不再称呼其为什么大师。